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　　纵观中国的制玉历史，我们可以清晰的了解到，国人对于玉石的喜爱，已经到了爱成全痴的水平。其中最为人所称道的，或许就属最为高寿的帝王清朝高宗皇帝爱新觉罗·弘历，也就是世人皆知的乾隆皇帝了。在浩繁流传下来的玉制器皿、玉制玩物中，极为常见的就是白玉品种，其中属新疆所出产的和田玉风致最佳。单就乾隆皇帝所保藏的浩繁玉制印章而言，白玉的存在是最被人乐道的。着实，着实尚有一种颜色清爽脱俗、玉质极为精美的玉料存在。

　　碧玉这一词汇就已经表白其自己所带有的独特色泽，但因为其自身所含有的矿物质含量不同，所呈现出的颜色并差别一，而称其为碧玉，便是因为它自己所独有的一大特征，即使它颜色或许呈现出近乎于黑色的色泽，可是，在强光之下，仍然能够显现出独到的碧绿色泽。

　　对于碧玉的应用，多用于建造器皿，也有一些用来出产饰物和玉器，因为碧玉的质地精美如墨绿色凝脂，少有瑕疵，也成为玉雕工艺品的上乘之选。当然，这我们还要感谢玉痴帝王乾隆皇帝，因为碧玉的大量挖掘与运用与他的鼎力大举大肆鞭策是密不行分的。在清中期之前的明清皇宫见到的都是白玉质地的玉雕保藏，而清朝乾隆中期以后，碧成全为宫中普遍操纵的玉种。究竟皇家效应很是明明，在这之后，碧玉的市场也逐渐打开，到了如今亦是形成了独特的风潮。

　　如今的碧玉市场分外火爆，不单是因为经过百余年的历史文化积淀，也是因为如此滋润且又颜色清爽脱俗的玉料着实惹人喜爱。当然，如此火热的市场所形成的碧玉玉雕典范也花样繁多。好比杯盘器皿、文房器具等多采纳新疆碧玉加以雕琢，其自己带有的莹润透亮的一抹鲜绿，更是为这类题材的玉雕作品增色不少。

　　这件作品操纵整块的碧玉玉料雕琢而成，杯身舒展出一支风姿绰约的青荷，独道是：清荷一身碧，身姿愈雅洁。

　　这件作品将碧玉杯身打造出竹节造型，在杯口雕琢一枝竹叶，上伏碧蝉，又奇奥操纵巧色将蝉的颜色完满诠释，取其知了鸣叫、竹报平安喜乐的“知竹”常乐之意。

　　这款碧玉香插不注重追求繁复花纹的雕琢，而是饰以轻便淳厚的纹路。这不单凸显着文人雅士的大雅之气，也显现着君子之风的传承。如此青烟袅袅间，又见风韵。

　　当然除了这类题材，如今玉雕界也多以碧玉建造玉牌，其清爽亮丽的品貌会给人带来独特的美之享受。

　　牌面雕琢门饰与竹叶形象，将传统的竹报平安与家宅安宁相团结，又奇奥操纵碧玉自己的色泽优势，将竹叶的风貌更好的显现，雅与福，相得益彰。

　　相传唐朝武皇时期曾有牡丹花神降碧色牡丹于世上，武皇观之，大为赞叹。想必这牌中的富贵牡丹，当是传说的最佳例证了。

　　不行否认，碧玉给人们带来的新颖感受已不止于此，如今的碧玉玉雕市场，也有少数玉雕工艺传承人以碧玉塑造出大型的摆件，不知这种鲜活的颜色是否给玉雕界带来了新的风尚。

　　太湖石，又名窟窿石、假山石，是中华赏石文化的一个重要组成部门。作品便是以太湖石为原型，选用碧玉创作而成，色泽浓重均一，将太湖石的种种特点都描画的很是传神。

　　艺术家将荷塘之景3D立体展示在碧玉之上，荷花摇曳，翠鸟灵动，鱼儿自在，都是那么活泼传神，宛在今朝，同时也凸显了艺术家博识的玉雕技艺与创作力。

　　着实，不论是古已有之的器皿雕琢，照旧如今创新的大型摆件描画，碧玉的市场越发宽阔，古诗有云：春风又绿江南岸。如今看来，是春风又绿中华岸了吧。

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